天水罐体保温工程 穿越千年墨香，共赏苏轼风华 ——大型话剧《寻迹·东坡》邀您共同观赏

部分 话剧简介天水罐体保温工程

小序

2024年10月17日，话剧《寻迹·东坡》在河南大学体裁院二楼演播厅广博展演。它是由河南大学体裁院学科素养（语文）业自编、自、自演的大型实景舞台剧，以苏轼的生平为架构，选用写意而具戏剧张力的手法，把苏轼的关键生命一刹与其代表作品《江城子》《定风云》《赤壁赋》等有串联在起，展现出苏轼为东谈主子、为东谈主夫、为东谈主友、为东谈主杰的东谈主生轨迹，赞誉了苏轼尚的文东谈主风骨。

话剧本色

初露风华——诗酒趁年华

苏轼的才华在幼年时便已清楚遗。他善于念书，善于用书，能将所学学问颐养领悟，形成了我方特的体裁立场。嘉祐二年，苏轼与父亲苏洵、弟弟苏辙同插足了科举教师，凭借篇策论文《刑赏忠厚之至论》得回了主试官欧阳修和考官梅尧臣的赏玩。欧阳修对苏轼的才华大为赞誉，预言他将来定成为文学界袖。

苏轼及后因母丧回乡守孝三年，后被任命为凤翔县令。他在职期间察民苦、务民生，得回了匹夫的平日赞誉，他们亲切地称苏轼为“苏聪敏”。

此间真情——纵悲欢离

苏轼的髻老婆弗是名颇有才学的女子，苏轼赞她“敏而静”，即明智而斯文。婚后，弗不仅是苏轼居、念书的良伴，亦然他处世交友的贤老婆。她通过察言不雅来识东谈主辨东谈主，为苏轼的待东谈主接物和业绩发展提供了许多成心的提出。

关联词，“东谈主有悲欢离，月有阴晴圆缺”，弗在二十七岁时便因病圆寂。苏轼对她的念念念和伤痛刻在作品之中，尤其是那的《江城子·乙卯正月二旬昼夜记梦》，抒发了他对弗的切怀念和尽的缅怀。词中“十年死活两茫茫，不念念量，自铭记”句成为了怀念一火妻的经典之句。

乌台风云——死活总难料

元丰二年，御史李定等东谈主上表标谤苏轼，奏苏轼移知湖州到任后，在谢恩的上表中，潜藏讥刺朝政的话语，随后又负担出广博苏轼诗文为证。苏轼的政敌借此契机，误解苏轼对神宗天子不敬，逼苏轼承认反水罪名。

那时为苏轼说情的东谈主有好多，上至宰相，下至匹夫。苏轼的弟弟苏辙从中周旋，病重的皇太后曹氏也为苏轼说情，就连罢相隐居山林的安石，也连夜写信给神宗天子求情。

十月二十九日, 天子下诏赦苏轼，前后持续五个月的“乌台诗案”终于有了恶果。但被赦后的苏轼是戴罪之身，被贬至黄州，充团练使，何况不准擅离黄州，权签署公文。

宦海风浪——烟雨任平生

“乌台诗案”对苏轼的政生计形成了近乎烧毁的击，使得他内心邑邑对抗。关联词，这场翰墨狱也让他在格、处世原则上加教诲，确立了他创作史上的峰期。他确认到，富贵荣华不外是大浪淘沙，精神上的活泼才是目田的意境。

苏轼写下了许多的诗句，举例，他在《定风云》中写谈：“回向来心事处，归去，也风雨也晴。”抒发了他对东谈主生常的感慨和对逆境的漠然立场‌。此外，他在《舟中夜行》中形容了当然景的宁静和内心的脱：“微风萧萧吹菰蒲，开门看雨月满湖。”这些诗句不仅展现了他对当然的热，也反应了他对东谈主生哲理的念念考。

门父子三词客，千古著作四大。纵使苏东坡才华横溢，但他的凹凸东谈主生又不令东谈主感喟。在履历过东谈主生的大起大落之后，他也不会有“拣尽寒枝不愿栖，孑然沙洲冷”的孤寂之叹，但多的是“蓑烟雨任平生”的萧洒，是“此快慰处是吾乡”的安乐，是“东谈主生如梦，樽还酹江月”的旷达。他这种在职何境遇下齐能活出自我、活出精彩的东谈主生立场，实则令东谈主艳羡、钦佩。

二部分 主创团队先容

话剧的收献艺离不开淳厚们的尽心指和剧构成员们的共同致力于，《寻迹·东坡》的主创团队和演员表如下：

主创团队

出品东谈主：杨亮

总规划：杨亮

业务指：李金松、卓华、梁立功

参谋人：杨克顺、刘翠丽

演：赵明

编剧：安玉蛟

话剧演员表

苏轼——昌津平

苏轼(少年)、友东谈主——张帆

苏辙——刘辉

苏洵——付晓帆

弗——孙许愿

闰之——雨晴

朝云——代瑶

程夫东谈主——余彩娟

梅尧臣、士兵——李佳松

欧阳修——付东傲

宁府丞、皇甫遵——肖维

冉知县、舒亶——刘瑜勍

陈希亮、阉东谈主——马雨林

李定、老农、朱军使——和佳惠

珪、官员——袁珂

士兵、友东谈主——冯岚

小厮、路东谈主甲、天子——小雷

有声戏院演员表

全剧(戏院)天水罐体保温工程

苏轼——昌津平

十年死活(戏院)

弗——孙许愿

老医生——李佳松

丫鬟——安玉蛟

众力突围(戏院)

冼——冯岚

章惇——郭致博

苏辙——刘辉

安石——付晓帆

皇太后——安玉蛟

宦海沉浮(戏院)

太皇太后——安玉蛟

女官——赵明

故东谈主归兮(戏院)

《蝶恋花》唱词——赵明

朝云——代瑶

终章(戏院)

阉东谈主——小雷

职员表

运营统筹：赵明

舞台遐想：安玉蛟

剧务组：付晓帆、付东傲

服装组：和佳惠、马雨林

灯光组：肖维、付晓帆、余彩娟

竖立组：付东傲、郭致博

动作指：张鹏飞、宏图

《寻迹·东坡》广曲

作词：安玉蛟

编曲：赵明(改编《轻舟》)

主创团队感念

杨亮耕作

先，杨耕作对同学们所展现出来的非常才智和稠密后劲示意歌颂，话剧的收献艺离不开大的共同致力于。其次，他终点表扬编剧安玉蛟同学，以及参与进来的本科公费师范生刘辉、冯岚同学，讨论生与本科生的联创作是本剧的大亮点。再次，杨耕作但愿在现存的资源条目下，为参与国培训揣测打算的教师们提供佳相沿，有引教师成长，成立示范标杆。

后，杨耕作谈到，这次献艺的圆满举行对传承中中语脉具有积酷爱。，苏轼的诗词歌赋蕴含着厚的文化底蕴和东谈主文精神，话剧献艺通过艺术化的式，让不雅众切略到苏轼的乐不雅与活泼，这些品恰是中中语脉中不可或缺的部分。二，话剧献艺严防艺术表情的立异，它将传统戏剧元素与当代舞台本领相结，营造出特的艺术氛围，使不雅众不错感受到中中语化的魔力和活力。三，话剧献艺通过机动的剧情和深通的演技，让不雅众产生情感共识，这种共识不仅增强了不雅众对苏轼偏激文化的招供感，还引发了不雅众对中华秀传统文化的意思意思和热。

一言以蔽之，《寻迹·东坡》话剧是对传统文化的传承和立异，使得苏轼偏激体裁作品、文东谈主精神得以平日地传播，跨越浮现了中华秀传统文化，赓续中中语脉。

赵明

担任话剧演职，诚然伴跟着诸多未知的挑战与风险，但也享受着限的可能与契机。《寻迹•东坡》的脚本于2024年6月底负责定稿，从初期精心挑选演员、预约排演格式的筹商服务；到中期高超入微地雠校参演同学们的献艺细节，编排走位动作，引演员确认出佳水平；再到后期紧锣密饱读地采购服装谈具、统筹安排，通盘排演经由虽急切却满载收货，尽管濒临贫困，但这经由却地面促进了本科生与讨论生之间的联结互助，加了相互间的情愫。

当我以主办东谈主的身份站上舞台，次在聚光灯下向不雅众先容这部凝心的原创话剧时，股至心的自豪与确立感在我心中油关联词生。公演期间，我时刻钟情着不雅众的反应，他们的强烈掌声与积评价，不仅是对剧组举座成员勤恳致力于的赞誉，也成为了我不时前行的坚强能源。

我觉得手脚演，须对每幕戏的主见了然于胸；而手脚主办东谈主，则需把抓不雅众心理的脉搏。通过兼任演与主办东谈主的角，我的组织谐和才智、语言抒发才智以及大意复杂事务的才智均得到了定升迁。

《寻迹•东坡》的收公演，先得益于杨亮淳厚的相沿与饱读吹，其次离不开列位参演同学的艰难付出，期待下次的献艺能够加简略，也但愿能将《寻迹》系列持续造，传承经典，立异前行。

安玉蛟

2024年的夏天，我与苏轼开启了场漫长的再会。手脚《寻迹·东坡》的编剧，我想讲讲脚本创作的幕后故事。

这切的先齐是缘于和赵明同学的某次谈天，那日头脑热的我指天画地：“我不错完成脚本的创作！”，而我此前从未履历过脚本的创编服务。相较于老例的话剧，《寻迹·东坡》表情上似乎有悖于传统——引入了多媒体的表情，手脚“外门汉”的我亦然小心翼翼的摸索。古装剧的场景难以，于是就采纳插画布景代替；部分东谈主物的出场受到时空的终局，于是就鉴戒有声剧和播送剧的表情呈现；不知谈怎样丰富舞台果，咱们就我方把苏轼的诗词编成曲子唱出来（如《蝶恋花》）。

这路以来，很感谢杨亮淳厚给我创作这个作品的契机。同期，我也很感谢赵明同学，这个剧组的“大长”在我数次崩溃的背后缄默饱读吹我，成为我坚实的后援。固然，为剧组付出多的曾经演员们，大不厌其烦的排演，才有了好的呈现！此行再会，实属不易！且看前路，共赴富贵！期待再会！

昌津平

再回答剧舞台，竟是与代体裁众人东坡先生的再会，何其交运，又何其惊悸。

初识苏轼，只知先生才华横溢，纵不雅宋代文学界东谈主能出其右；再读东坡，觉东谈主生常，先生以诗意之心品风雨凹凸。从“老汉聊发少年狂”的不羁，到“何妨吟啸且徐行”的然；从“大江东去，浪淘尽”的粗野，到“蓑烟雨任平生”的旷达；从“东谈主间隽永是清欢”的纯正，到“幸有落月窥清樽”的沉静……东坡先生的生，是少年的伟貌飒爽，是中年的千帆历尽，是晚年的悠逸活泼。

次又次的排演，我从未敢将我方当成东坡先生，只求脚踏岁蟾光影，沿着千古体裁众人的来时路，寻场心灵的对话。当明月照耀儋州大江，东坡先生是否会牢记渑池畔的依依难舍？是否会想起宦海跌宕下的喜乐哀愁？是否会沉溺于倩影梦回的款款情？我想，能够是会的吧……东谈主生风雨并非莫得在他身上留住岁月沧桑的萍踪，常世事也并非未始在他心里面前光阴情的刀痕，只是东坡先生吟啸徐行，铝皮保温用信守初心的遴荐和任他风雨的立场，笑对料峭春风。

“点浩然气，沉快哉风。”再品苏轼，我想他留给咱们的远不啻诗词中的悠远意境，也远不啻舞台上的笑泪感怀，他的精神将穿越千年时光，持久留在咱们心里。

刘辉

“相携话别郑原上，共谈远程怕雪泥”。苏轼、苏辙昆仲生情愫切,《宋史》称他们昆仲：“患难之中,友弥笃,少归罪,近古荒僻。”在演绎苏辙的经由中，我真确的体会到了这份厚的昆仲情。

元佑八年，苏辙不成忘却的年。苏轼远涉沧溟，他再也莫得与兄长碰面的契机了。阿谁在汴京城内与他争辩哪个地好玩，在怀远驿与他谈天论地宽慰他心情的兄长终究是再也见不到了。“与君今世为昆仲，结来生未了因”。

冯岚

在《寻迹·东坡》之中，我的角是献艺士兵，如何将士兵的声威表献艺来，在台词遐想、动作语言较少的情况下，每个台词与动作齐需要浮现到致。台词不可少的就是声息洪亮，但同期需要保持气沉丹田，声息需要浑朴、具有穿透力。在字数较少的台词中，需要在声威上体现出压倒对的嗅觉。

角二是在“大江东去”中所献艺的友东谈主，在《赤壁赋》中“客有吹洞箫者”所浮现的是种此一时、豪杰不在的感伤的心扉，同期要与友东谈主二进行分裂。因此在献艺上，需要在大段的台词中，不时升迁台词所蕴含的声威与颓废的嗅觉，直到台词的后句。应该体现出种可奈何的嗅觉。真确有难度的在于台词事后的动作，因为苏轼的台词所需时候过长，长时候穷乏动作的变化会让两位友东谈主在舞台上特别突兀。因此遐想了两位友东谈主喝茶、敬茶的动作，以及在后吟诗中，两位友东谈主进行疏通并纪录苏轼所吟之诗。

其他参演东谈主员

和佳惠：要想演好个角，须要对角有入的了解，清楚东谈主物之间的亲疏关系与往还特色。个角的收塑造需要通过真听、真看、真感受，唯有真确领悟了角的心理和情感，才智在舞台上呈现出个鲜嫩、有有肉的东谈主物形象。

张帆：要想演好剧中角，先要对所饰演角的身份、履历以及本幕所处的近况有个详备的了解，以便领悟与把抓饰演东谈主物的格、话语口吻、神志特征；其次，在演等东谈主员的指下下，不时磨台词，雠校动作，与其他演员相互配，共同演绎出精彩的幕；后，自信与代入感是演好话剧的要津点。

付东傲：苏东坡的体裁作品不只是是翰墨的堆砌，是对时期、对社会、对东谈主生的刻细察与反念念。苏东坡的品行风骨，不仅激励着苏轼等后辈在为官谈路上不时探索与前行，也激励着我在生活中时刻信守得意，自制不阿。

李佳松：这是我次参演舞台剧，感谢梅尧臣这个角，让我穿越千年与古东谈主对话。这部戏让我明白了排戏的不易，出剧主见呈现，需要许多幕后豪杰的力付出，感谢他们！

付晓帆：苏洵戏份未几，有近三分之二的台词齐是缺憾和艳羡，关联词，莫得小角唯有小演员，在我入苏洵这个角的时候，逐渐读懂了苏轼背后阿谁不异有着远设想却生不怎样得志的父亲，也充分感受到除讲义诗词除外古代文东谈主的魔力，近似苏洵教子的经由，也恰是与苏洵对话，能感其缺憾、品其文风、悟其内心。

代瑶：演员证明角，让角开释魔力招引不雅众沉浸其中这是关键的。对于朝云和苏轼的故事有段为动我，是苏轼接头别东谈主他肚子里装的是什么，有东谈主奉承是诗书才华，有东谈主说是八珍玉食，而朝云说肚子的时常宜，苏轼感慨朝云懂得他。这段佳话，咱们感受到的不只是苏轼捉弄我方时常宜干系政宦途履历的辛酸，有茫茫东谈主海中心腹相伴的那种不可多得的安危。从这个故事中，苏轼与朝云不只单是才子佳东谈主的秀丽听说，像是个灵魂对个灵魂震颤的共识。那是穿越时空齐能使东谈主泪流满面的希冀与感动，是山活水觅知心的可贵。

刘瑜勍：我献艺的角是冉知县，他是个其明智的庸东谈主：善于不雅察局面，把抓风向。他谗上媚下，随风转舵，这让他在复杂的政环境中目无全牛。我献艺的角二是御史舒亶。他既是位坚定的新党成员，又是位文东谈主。在“乌台诗案”中，舒亶在政上的核定和坚决得到了充分地展现。他手脚案件的手之，对苏轼的标谤尤为雕悍。但适值亦然《御史审判》这幕，好地体现了他在体裁上的细密和敏锐。唯有具有厚文化底蕴的文东谈主，才智够从《山村五》这种短诗中解读出不样的意味。身为演员，每个细小的色调、言语的停顿齐要精细磨，恰是在演员们、演和编剧的共同致力于之下，才有了这幕话剧的收！

马雨林：通过参演，我加刻地体会到苏轼为官之路的周折，同期也因苏轼狂傲不羁的格不成恰当官场而屡遭贬黜压而扼腕叹息。我想要是我果然手脚所献艺的历史东谈主物陈希亮和阉东谈主，我也会为苏轼的为官履历而奈感喟，但试验是东谈主生不可重来，我想即使重来苏轼能够曾经经会如斯信守我方宁折不屈的行事准则，而这也不异是咱们的民族所需要的九死无悔的精神传承。

袁珂：在“乌台诗案”中，珪手脚宰相，对苏轼进行了迫害。通过这次的饰演履历，我学会了客不雅地看待历史东谈主物和事件，加入地舆解东谈主的复杂和多面。我也刻感受到了时期的变迁对东谈主物运谈的影响，这种共识让我加领悟历史与试验的研讨，也让我加关心当下社会的发展和跨越。

孙许愿：弗与苏轼因“唤鱼池”至好、相识、相，结为匹俦，恩多载，在苏轼遭受贫困时给以他坚定的相沿和饱读吹。通过这形象的献艺，我刻地了解到了苏轼与弗的情故事，这故事犹如部凄好意思的长诗，幅情的画卷，直在时候的长河中飘浮。

郭致博：我刻体会到了他的坚定与执着。手脚北宋时期的政和调动，章惇坚决相沿安石变法，并为此付出了稠密的致力于和糟跶。通过这次履历，我不仅入了解了北宋时期的政布景和东谈主物关系，还刻体会到了阿谁时期东谈主们的念念想情感和价值追求，这使我刻体会到了历史文化和舞台艺术的魔力。

肖维：在东坡剧组中，我演绎了两个格迥异的角，个是苏轼在凤翔任签判时呼风唤雨的庸东谈主角宁府丞，个是为苏轼申辩的好东谈主角皇甫遵。通过这次演绎，我加刻地确认到，东谈主物的丰富是法用浅易的标签来界说的。每个东谈主物齐有着我方其丰富的内心行为，他们的步履和遴荐齐是基于我方的价值不雅和信仰。

余彩娟：在舞台剧“寻迹东坡”的舞台上，我有幸化身为苏轼的母亲程夫东谈主，位在历史长河中虽非明显却具灵敏与远见的女。她的形象，如同幅细密的水墨画，既有着温婉的柔情，又不失执意的力量。这次的履历也让我把语文讲义中的苏轼变成了活生生的形象，也让我对语文素养有了刻的领悟，我将带着这份感悟，接续在语文素养的谈路上探索前行。

三部分 与会淳厚点评

体裁院刘百陆布告

刘布告指出，苏东坡的才华被埋没，既有社会身分，也有其个东谈主身分。时期的没落致贤才得不到重用，但不可漠视的是，苏轼未能恰当那时的社会机制。这部话剧研讨到面前大学生，除了带来体裁酷爱上的念念考，关键的是引发咱们对东谈主生的端倪念念考。刘布告但愿同学们能接续精细磨话剧，挖掘多启迪东谈主心的本色。

开封市耕作科学讨论员暴瑞

暴瑞淳厚指出，以往东谈主们主要通过诗词歌赋确认苏东坡，而今学生们则借助话剧入探究其传奇东谈主生，对苏东坡的形象有了端倪的领悟。但愿大能学习他不与平庸同流污的尚品格，偏激面对蜿蜒时展现的活泼东谈主生形而上学。

河大附中牛杰淳厚

牛杰淳厚示意很交运能看到这样精彩的话剧。同学们通过精彩献艺，呈现了少年时伟貌飒爽、中年时挫勇、老年时达不雅澹泊的苏轼形象。牛淳厚还随创作了小诗：“寻迹东坡映眼帘，才思逸韵越千年。沉浮宦海心依旧，诗意东谈主生永劫传。”

参与国培的文辉淳厚和孔德芳淳厚也对这次话剧献艺感触颇。其中，文辉淳厚不雅看后不禁眼眶湿润，他讲谈：这场话剧，让我对苏轼的跌宕出动的生有了刻的了解。面对官场，他遴荐守正不阿；面对贬谪，他遴荐忙里偷空；面对祸害，他遴荐粗野旷达；而面对东谈主生，他遴荐了“蓑烟雨任平生”。林语堂在《苏东坡传》中是这样评价苏轼的：“苏东坡是个秉难改的乐天派。”现在细细品尝，我才发现，这不仅是苏轼生的委果写真，是我东谈主生的训诲。感谢杨亮耕作的倾情指，感谢同学们的全身心献艺，让我观赏到场会铭刻于心的视觉盛宴！

结语

跟着大幕舒缓落下，话剧《寻迹·东坡》也迎来了它的谢幕时刻。在这场穿越时空的艺术之旅中，咱们与苏轼这位伟大的体裁、书道、画、政共同履历了他的悲欢离、东谈主生出动。

这场献艺不仅是对苏轼的致意，是对中中语脉的次刻传承。传承中中语脉是咱们每个东谈主的包袱和责任，它不只是是种对历史的尊重，是种对异日的担当。

感谢通盘参与这场话剧献艺的东谈主员，你们的勤恳付出和精彩演绎，让咱们共同见证了场文化的盛宴。在大的共同致力于下天水罐体保温工程，中中语脉定能够薪火相传，生生不休，为中华英才伟大复兴注入坚强的精神能源。